studija

VIZUĀLO MĀKSLU ŽURNĀLS

LV ENG

Jaunākais numurs Žurnālu arhīvs 2017 2016 2015 Nr. 6 (105) Nr. 5 (104) Nr. 4 (103) Nr. 3 (102) Nr. 2 (101) Nr. 1 (100) 2014 2013 2012 2011 2010 2009 2008 2007 2006 2005 2004 2003 2002 2001 2000 1999 1998 1997 Pdf Audiožurnāls Ziņas 2009-2014 Kur iegādāties? Iegādāties iepriekšējos Nr. Par mums

Māksla kā pētniecība Ainārs Kamoliņš Izstāde „Virtuozi: daudzzinātņu mākslas platforma” RIXC galerija 16.04.–17.05.2015.

Skats no izstādes „Virtuozi” atklāšanas Foto: Maija Demitere

Izstādē „Virtuozi: daudzzinātņu mākslas platforma” piedalījās Liepājas jauno mediju mākslas studenti. Īsa piezīme varētu izgaismot darbu konceptuālo kontekstu. Vārds „virtuozi” vēsturiski varēja apzīmēt zinātniekus amatierus. Atsevišķos gadījumos viņi varēja radīt mehānismus vai eksperimentus, kas apmierināja interesentu ziņkārību (curiositas). Ziņkārībai bieži vien jaunlaikos bija tā pati loma, kas tagad īpaši izkoptām estētiskām izjūtām. Mūsdienās šāda „amatieriska” darbošanās ir lauks, kur ir iespējama saspēle starp profesionālu zinātni vai tehnoloģiju radošu izmantošanu un mākslu. Latvijā šo mākslinieciskās darbības lauku sistemātiski ir pārņēmusi RIXC mediju laboratorija, kas nesen svinēja 15 gadu jubileju. Izstādes „Virtuozi” mākslinieku pētījumu liela daļa pārklāj ekoloģijas problemātiku. Paulas Vītolas darbu sērija „Tīkla atmaskošana” savā ziņā ir anarhistisks piedāvājums veidot alternatīvas komunikācijas, piemēram, informāciju nododot ar diodes un uztvērēja palīdzību. Sērijas darbs „Privātā atmosfēra” ir komentārs gaisa piesārņošanas problēmai. Risinājums ir rotaļīgs: jāizveido īpaša ķivere, kurā ievietotie augi ražotu privātu atmosfēru. Rihards Vītols projektā „Mākoņu ferma” piedāvā ar balonu palīdzību iegūt ūdeni no mākoņiem. Maijas Demiteres pētniecības objekts ir ēdiens. Projektā viņa klasificē gada laikā patērēto produktu daudzumu. Šie dati tiek interpretēti, veidojot ēdienu bibliotēku vai skaņdarbus. „Ūdens dārzs” ir instalācija, kurā pastāv simbioze starp vannā audzētām zivīm un augiem, kas patērē to pašu ūdeni, savukārt „Latvijas piekrastes arhīvā” Demitere arī pievēršas klasifikācijas jautājumiem: šajā gadījumā runa ir par pašas vāktiem piekrastes ūdens, grunts un smilts paraugiem. Tuvāk tehnoloģiju radošam izmantojumam ir Kristapa Bitera „Datorspēle”. Kristas Dineres „Ūdens frekvence” ir instalācija, kur var ne tikai klausīties, bet ūdenī burtiski vērot skaņu. Visi izstādes darbi ir „māksla kā pētniecība”. Proti, uzsvars ir ne tikai uz estētiskām kvalitātēm, bet arī uz noteiktu problēmas risinājumu. Protams, tas nenozīmē, ka tam jābūt tuvākajā laikā vai vispār īstenojamam. Pētniecība bieži vien nevar palikt pie vienas galīgās tēzes, bet gan mainās atkarībā no turpmākajiem eksperimentiem. Tādējādi šādi mākslas darbi nereti ir procesā, kas var beigties vien tad, kad mākslinieks pats pievēršas citam pētījumu laukam. Šāda pieeja ir visnotaļ tuva jaunlaiku amatierzinātnieku (virtuozu) mērķiem. Tāpēc tika izvēlēts šāds nosaukums izstādei. Vizuālu saikni ar izstādes vēsturisko kontekstu nodrošināja Rūdolfa Bekiča scenogrāfija, kas tiešā veidā atsaucās uz jaunlaiku anatomisko teātri. Savukārt darbu tematiskais loks iekļaujas tradīcijā, kas parādās RIXC organizētajos pasākumos.

Atgriezties